一起呈献来新与鼎艺室内乐团“经典弓弦”的中国二胡演奏家闵惠芬说:音乐追求的不是一分钟手指可以跑多快,做音乐更不是搞不是体育运动。
65岁的闵惠芬是一名斗士,上世纪80年代初,她艺术正处盛年,却不幸身患癌症,五年间做过六次大手术和15次化疗,但她顽强乐观,为早日重返舞台而拼搏。去年,她又大病一场,鼎艺室内乐团找她合作几次都不成功,但一病好,她就巴不得马上和乐迷见面。
音乐显然是她最大动力,她说,特别是和年轻乐团合作,她整个人都振奋起来。“他们感染了我呀,让我觉得又有活力了。虽然我年纪大了,膝盖也不好,不过上台慢一点没关系,只要手上功夫没丢掉就行。”
闵惠芬是著名二胡演奏家,父亲闵季骞是中国民族音乐一代宗师刘天华的再传弟子。受家庭熏陶,闵惠芬自幼酷爱音乐,八岁时便随父亲学习二胡,在音乐方面表现出不凡的天赋,演奏以细腻传神著称,在国际乐团享受盛誉,一首《江河水》曾把日本指挥家小泽征尔感动得潸然泪下,盛赞她“拉出人间的悲戚”。
这次与鼎艺室内乐团同台,闵惠芬拿出的正是这首绝活,另外还有经典名曲如《草蜢弄鸡公》《昭君出塞》等。闵惠芬说,她选曲以雅俗共赏为前提,作品除了要有艺术含金量,还要是老百姓喜闻乐见的。近几年,她花很多时间学习戏曲和民间音乐,一听就马上痴迷,并形容自己“会像狗一样扑过去”。
闵惠芬说,这是她血液里需要的养分,因为越是民族就越是世界。“所以我常跟年轻人讲,二胡是中国乐器,应该有自己文化的东西,要做到有内涵、风格、韵味和艺术性,可惜这方面的追求有点不够。”
在音乐艺术趋于功利的当下,年轻人渴望迅速成名,很多时候,倾向以高速的炫技手法来取悦观众,对于这点,闵惠芬不表认同。“把小提琴技巧借鉴到二胡身上,然后把移植过来的《流浪者之歌》《野蜂飞舞》等演绎得无比精湛是好事,但终极目标不应以这为满足。音乐追求的不是一分钟手指可以跑多快,这不是体育运动。”
她说:“炫技只能让观众感到一时的兴奋和刺激,就好比舞台上不停翻跟斗的京剧演员总能博得满堂彩,但最后能永远留存观众心中的,始终是像梅兰芳这样的艺术家。”
针对刘天华所提倡的“古为今用,洋为中用”理念,闵惠芬一直很认同,她说:“我们不应该死捉传统,但也不应该全盘西化。”
闵惠芬的二胡艺术一直是以韵味和深刻内涵取胜的。她笑说:“我也能演快的段子,但演多了我觉得其实没什么意思,像《江河水》这样的作品,情感幅度非常大,要演出高深的意境和独到的中国语韵,手上就必须要有很细致的功夫才行。”
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