“音乐剧疯子”李盾谈创作：世界第三种音乐剧

　　给爱：“我的所有作品都在说一个‘爱’字”

　　“邓丽君对中国人来说太重要了，特别是在‘文革’之后那个年代里，人与人之间仍比较隔膜，是邓丽君的歌声及其温暖、真情和倾诉穿透了人心最柔软的地方，再次打开了人们之间交流的通道，为遍体鳞伤的人们疗伤，修复他们的灵魂和人性，同时又在那个年代引领了人们的审美。”音乐剧《爱上邓丽君》制作人李盾带着这个刚刚获得韩国大邱国际音乐剧节两项大奖的作品于日前结束了全球巡演的北京站演出。该剧已在香港成功举行全球首演，并相继在全国16个城市巡回演出40余场次。谈及此剧的创作缘起，李盾如是表达，且称自己做邓丽君的剧是一个必然。

　　“我觉得邓丽君比孙中山还伟大，她的伟大来自于她的平凡、她的柔软、她的纯粹，还在于她把中华民族五千年文化凝结成了她的歌声、她的审美。我认为只有邓丽君把中国文化带出去了。”李盾坦言，从邓丽君去世时起，他就发誓要让有生之年没有踏足有十几亿人爱她的内地的邓丽君回归故里，这股力量在他心里酝酿了16年。“我的所有作品都在说一个‘爱’字！”李盾如是概括自己音乐剧的创作理念与承载的文化内蕴。“‘所有痛苦都来自深深的爱’、‘没有爱到不了的地方’，这两句话很重，这是《爱上邓丽君》的灵魂，也是我做音乐剧的灵魂。”

　　原创：“一味引进《妈妈咪呀！》是‘引狼入室’”

　　“打造中国自己的世界级音乐剧。”这是被喻为“音乐剧疯子”的李盾多年致力于音乐剧创作的目标和梦想。于是有了2007年他十年化“茧”而成的《蝶》这部在国内外反响强烈的力作，以及《爱上邓丽君》等几个通往梦想路上的驿站。

　　李盾认为，实际上中国的文化一直在围城里，比如地方曲种的过于程式化。21世纪最大的任务应该把这个围墙拆掉，否则我们永远都在围墙里边自娱自乐，五千年文化难以走出去。如今国家的强大使世界的重心正在向亚洲倾斜，而亚洲的中心就是中国。我们的文化拿什么对接，这是值得思考的一个问题。

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