踏雪寻乐——听大提琴语汇

　　2011，西方情人节的前一天，一大早，北京迎来了入冬的第二场雪，飘飘洒洒的，我知道这里夹杂了人工降雪，但仍旧欣喜，喜欢踩在上面“咯吱咯吱”的声音，喜欢走出很远后回头看身后的一串串脚印。这个日子的飘雪，仿佛也在提醒人们，明天是个浪漫的日子。

　　踏雪出行，去哪里？国家大剧院。为哪般？看，哦不，是听，听一场大提琴重奏的室内乐演奏会。大提琴？是的，一直以来，我都有误区，一是西洋乐太“雅”，如我这般的“俗人”不该去触这个“雷区”；二是大提琴是在交响乐团“凑数”的乐器，就像沙锤啊、三角铁啊、鼓什么的，只有小提琴才是“头把交椅”。

　　我承认我错了，但绝非不可原谅，人们去接受某一事物往往需要一个过程，有的人先知先觉，有的人后知后觉，自然也有人不知不觉，所庆幸的是，我虽不是先知先觉者，但也不是不知不觉的那类。

　　我的头一个“误区”被一位在北京电台做古典节目的主持人给“释义”了，她说：“你不必要懂，听就可以了，为什么非要弄明白呢？”是啊，之后，我就听，只是听，我发现，在乐曲中，人们会为自己构造画面，或悲或喜。

　　第二个误区，我也是真真切切的接触了，或者说是去听了演奏会后自己带自己走出的。原来大提琴不仅仅是我以为的沉郁，它有更多的色彩，更丰富的“表情”。

　　而大提琴重奏是什么呢？大提琴重奏是三十年来风行欧美的一种新型古典音乐演奏方式。德国科隆爱乐大提琴家是这个领域中最鲜明的代表之一，独特之处在于这个组合对西洋音乐进行了重新的探讨，把交响乐、歌剧及室内乐中最精华的作品从现代人的欣赏角度出发进行再创作，充分利用大提琴独特的全音域演奏功能，改编了大量古典与当代作品以及爵士、南美、非洲、阿拉伯等民间和舞蹈乐曲，把传统呆板的古典音乐用全新的形式推出，推向那些从来不接触、也没有机会接触古典音乐的社会阶层，取得了非凡的成功。

　　多年前就知道了朱亦兵教授的名字，还曾采访过他呢，但那时只是针对他的教学和他曾经的经历，因为自己曾对“大提琴”的认识还是一片空白，直到之后，偶然的机会，得到一张朱亦兵和他学生们组建的中国大提琴爱乐的CD专辑，才知道，原来所谓的高雅音乐也可以和社会基层很接近。如果说，他们对中国内地的室内乐发展起到了鲜明的旗帜性先锋作用，应该不算过分吧。

　　或许说的有些远了，记得在听二月十三日这场音乐会之前就曾对当天要演出的曲目有过猜测，但着实没想到的这是一场如此“中国”的西洋乐器演奏会。

　　我说的是如此“中国”，而不是这些年很拉风的“中国风”，那是流行元素和民族特色的拼接，而我说的如此“中国”是真真正正的“古典也流行”到“流行也精彩”，是从耳到心的听觉体验。

　　开场曲《红旗颂》，让我颇感意外。《红旗颂》是由中国大陆作曲家吕其明创作的交响诗，该作品于1965年创作并首演成功。《红旗颂》以红旗为主题，描绘了1949年10月1日中华人民共和国成立时第一面五星红旗升起的情景．同样，它以宏伟庄严的歌唱性的旋律，表现了中国人民在红旗的指引下，英勇顽强，奋发向上的革命气概，热烈讴歌了伟大祖国蒸蒸日上的繁荣景象。乐曲融入了国歌、东方红、和国际歌的旋律。所以说，开场曲选择《红旗颂》让我颇感意外，直觉上，是不是改编曲目的选取有些“大”呢？仅用大提琴是否能充分表现出原作品的“铿锵”呢？事实证明，我在多虑，而且选取原曲的一部分改编演奏是很不错的。

　　朱亦兵老师每每在一首曲子结束后，都会说上几句，和很多演奏家“不善言辞”不同，他可以深入浅出的给在座的听众解释曲目。他说，这场演奏会就像是在上“一桌菜”，还是中餐。如此来说，第一盘菜，开胃、提神，让我对后面的演出充满期待。

　　而后的《二泉映月》让我有些唏嘘感慨，原作是由有一千多年历史的二胡来演奏的，最早听时眼前就会浮现出一副旧时江南水乡的底层生活场景，而这个大提琴版，初起似曾相识，而后“认”出了它，随即感觉这个版本可以说是“华丽”，有种“没落贵族”的意味。

　　对我而言，这场演奏会最大的惊喜来自《红楼梦》组曲——《紫菱洲歌》、《枉凝眉》、《叹香菱》、《聪明累》、《葬花吟》。《枉凝眉》是我的超爱，原来，音乐真的是没有国界的，这就是它的魅力所在吧。

　　小品《紫色》到底为什么要取这个名字，或许就像朱亦兵老师说的，他也不知道为什么，大家自己去听，去感受，或浓或淡，如果说音乐是语言，那么就在聆听中随心而语吧。

　　改编自周杰伦的大提琴重奏版《菊花台》，前奏部分让我猜了又猜，而后有种“原来是你”的小小惊喜；《马可波罗神秘之路》让人浮想联翩，意犹未尽。

　　返场的《马刀舞曲》让人心情澎湃，而且朱亦兵老师说出了心里话，他不喜欢听话的学生，听话的学生只会“复制”，而这些“不听话”的学生们，可以和他们的老师一起“创作”。

　　整场演奏会在2008奥运主题曲《我和你》的大提琴重奏版中结束，踏雪寻乐感受良多，在音乐中，有我有你，还有，更多的人。

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