音乐剧：从引进到原创还要走多远

　　音乐剧《妈妈咪呀》（中文版）的受欢迎，说明了音乐剧市场的巨大和合作模式的成功。

　　由亚洲联创（上海）文化发展有限公司引进的世界经典音乐剧《妈妈咪呀》（中文版），上海首轮32场演出，票房逾1600万，盈利超过350万。目前已北上京城。在135分钟的演出时间里，使全场观众的笑声、掌声和欢呼声不绝于耳，近日，本刊记者采访了亚洲联创（上海）文化发展有限公司董事长滕俊杰、总经理田元和副总经理马晨骋，就中国音乐剧的发展进行了交流。

　　记者：引进创作的《妈妈咪呀》（中文版），最初的创作思路和创作意图是什么？

　　亚洲联创（上海）文化发展有限公司：从创作思路与题材选择来说，《妈妈咪呀》相对《猫》、《剧院魅影》等众多世界经典音乐剧来说是比较新的题材，它的情感和表达方式更加贴近现代人。《妈妈咪呀》仅用了12年就已经成为世界第一音乐剧，它影响的受众、发展的版本是最多的。以往音乐剧演出大都是年轻人的休闲娱乐活动，然而《妈妈咪呀》却是一部适合各个年龄层欣赏的音乐剧。《妈妈咪呀》的主题涵盖了亲情、友情和爱情，丰富的内容具有思辨的哲理，美妙的音乐，符合当代人欣赏的节奏感和生活化的场景。

　　对“亚洲联创（上海）”来说，这是第一个中文版，承载着开拓华语音乐剧市场的功能。主办方通过以国际“版权合作”为基础，同时坚持按中国的本土化演出要求进行改进。我们建立自己的音乐剧制作规则、流程，渐渐培养起一批真正胜任音乐剧的制作团队、演员团队，以此逐步建立起中国的音乐剧产业。通过《妈妈咪呀》（中文版），将中国音乐剧产业从引进西方原版音乐剧演出的第一阶段，带入经典音乐剧版权合作的第二阶段，意味着中国音乐剧市场离实现剧目原创和版权交流跨近了一大步。但我们最终目标是做出真正标准、真正意义上的中国原创音乐剧，并向国际市场输出我们的版权。

　　记者：在创作《妈妈咪呀》（中文版）的过程中，版权方英国小星星公司的主创人员和亚洲联创（上海）文化发展有限公司的中方创作人员如何分工合作？如何体现双方各自的创作意图和艺术手法？

　　亚洲联创（上海）文化发展有限公司：英国小星星公司作为版权人授权给“亚洲联创（上海）”制作《妈妈咪呀》（中文版），我们双方都认定必须保证它的品牌的原有质量，制作的水准不能变。

　　当然，中方制作团队也全力参与，中方导演组在审美及价值取向上发挥了主导作用。例如，《妈妈咪呀》的演员人数接近30人，但中方制作人考虑到中国音乐剧演员的现实基础薄弱，说服英国团队，借此机会签更多的替补演员，让他们一起学习、提高。又如，在全剧中135分钟的演出中，国际版本的制作目标会有28次意外的爆笑。但在28次的爆笑中含有一些并不符合中国观众价值取向的元素。中方导演组的价值判断与艺术加工就单刀直入，说服英方导演组做出调整，变得让更多的观众所接受。

　　记者：你们在执导这部音乐剧的过程中，如何将中国元素有机地融入其中，加入了哪些中国元素？有什么难忘的故事和感人的细节？

　　亚洲联创（上海）文化发展有限公司：《妈妈咪呀》（中文版）的制作虽然严格按照原版演出，细微到群舞演员的每次抬手落脚，都和原版几乎分毫不差，但“入乡随俗”是音乐剧引进中的必经之路，中国元素的加入也是中方主创团队的创作重点，也在剧中设计了几处“很中国”的情节。

　　剧中有这样的场景：结婚前一晚，男女主角苏菲和斯凯在沙滩上情话绵绵时，遭遇斯凯的8个小兄弟前来“砸场”，他们试图通过跳舞、秀肌肉等各种方式来吸引苏菲注意。其实，不管在哪个国家演出，这一段表演都是全剧中最出彩的舞蹈表演。比如说在爱尔兰演出时，跳踢踏舞；在西班牙演出时，跳弗拉明戈舞。中国有56个民族，有那么多舞蹈可以让我们选择，我们绝对可以做到8个人不重样。于是，摇脑袋的新疆舞、甩袖子的藏族舞、骑马的蒙古舞等都一一亮相，甚至中国武术也成了《妈妈咪呀》（中文版）中的舞蹈元素之一。

　　而在台词方面，中文版还尝试结合地方方言，更好地实现本土化。如饰演谭雅的沈小岑经常冒出“侬搞啥脚筋”、“通通搞定”等一两句地道的上海方言，增加笑点，调节现场气氛。

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