▲青年时期的张子谦先生。
▲1961年今虞琴社在文艺会堂演出合影。
▲成公亮和张子谦老师，摄于1980年。
张子谦（1899—1991）是为中国20世纪古琴音乐作出杰出贡献的著名广陵派古琴家、古琴教育家。他是一位有着强烈的艺术个性与精神、独具艺术智慧的音乐家，也是一位深刻的继承掌握传统、却又反叛传统的古琴家。在20世纪30年代，张子谦等人创立了“今虞琴社”，对20世纪古琴音乐乃至中国近现代音乐史产生了重要的影响；50年代，担任上海民族乐团专业古琴演奏员，成为传统琴人向现代琴人转型的典范；60年代起受聘于上海音乐学院客座教授至晚年，为古琴的传承培养了大量优秀人才，并且以几十年的心血，撰写了琴学日记《操缦琐记》，成为研究近现代琴史的重要史料。可以说，这位经历了清末、民国和中华人民共和国三个历史阶段的世纪老人以其独具个性的艺术魅力与崇高的精神风范为中国近现代琴学的发展书写了重要的一页。
“龙翔操”是张老的拿手好戏，曾有不少人慕名专门向他学习此曲。据张老《操缦琐记》载：50年代初，由于喜此曲者众多，他就每星期在琴会亲授，因此不少人弹的“龙翔”都得到过张老的亲传。传统的琴书大都认为“龙翔操”描写的昭君出塞的故事，但张老凭自己对音乐的理解，则另有高论：依我的体会，她更像庄周梦蝶，有我无我，似有并无，似无却有，“与天地俱化，与太虚同体”。1984年，张老写下《听弹“龙翔”》的绝句：“抚弦动操间，龙翔去无迹。仿佛有余音，萦回绕天际。”
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